پس از آغاز انقلاب سوریه, شهروندان گرفته اند و آن را بر خود به “جهان” چه اتفاق می افتد—در اولین فیلمبرداری دانه دار فیلم بر روی گوشی های هوشمند ارزان. آنها به زودی professionalised خرید تجهیزات بهتر و یادگیری مهارت های جدید اغلب در حال تبدیل شدن subcontracted به عنوان stringers (معمولا برای exploitatively پایین پرداخت) توسط رسانه های بین المللی سازمان. به عبارت دیگر اقتصاد تولید تصویر مشخص شده است سیاست های دسترسی در سوریه از سال 2011 است.

سیاست دسترسی نیست امان مستند تولید فیلم یا. به یک مثال دیگر هم از Feras فیاض اخیر فیلم 2017 را “آخرین مردان در حلب” (نامزد بهترین فیلم مستند در مراسم اسکار در سال 2017) و 2019 را “غار (که پس از آن نامزد دریافت جایزه اسکار در این سال) به طور موثر استفاده می شود همان حالت از تولید به عنوان یک تلویزیون ماهواره ای ایستگاه. به عنوان هر دو شهر حلب و دوما تحت محاصره و بمباران هوایی آنها خطرناک برای دسترسی به (اگر چه بسیاری از شجاع روزنامه نگاران محلی هنوز هم خطر زندگی خود را در هر دو منطقه در آن زمان). فیاض مدیر باقی مانده در سراسر مرز ترکیه و subcontracted رسانه های محلی دفاتر به فیلم تمامیت هر دو فیلم.

من انجام مصاحبه با برخی از کسانی که ترجیح داده نمی شود به نام. آنها با توصیف کار ناچیز پرداخت بدون بیمه—با وجود فيلمهای بزرگ اروپایی تولید بودجه. برخی از فیلمسازان محلی توضیح داد که آنها اجتناب شود ساخت رسمی یا عمومی شکایت خود را در مورد درمان عدم تمایل به کاستن از انقلابی و انسانی باعث می شود آنها امیدوار بودند این فیلم را ترویج. حتی کسانی که از دست داده اندام, هنوز هم جبران نشده در آن زمان من با آنها مصاحبه توضیح داد که با وجود روشن بدرفتاری آنها “می خواستم جهان را به می دانم که” در مورد انقلاب سوریه, واقعیت از زندگی تحت رژیم محاصره و درنده خویی از روسیه هوایی بمباران. به عنوان فعالان رسانه ای با سالها تجربه آنها به خوبی آگاه از هتک ابرو باعث یک رسوایی رسانه اگر کلمه خود را درمان شده و آنها خود شد داستان به جای سیاسی خود را باعث می شود. در این مورد, مدیر ترفند سحر و جادو به نظر می رسید به کار استادانه. تعهد فیلمسازان جوان او می خواهم subcontracted سیاسی خود را مبارزه برای “آزادی” و “کرامت” و آگاهی خود را از تله های درگیر در منطق رسانه های رسوایی ساخته شده از تولید فیلم همیشه به پس زمینه رانده ناپدید می شوند به طور کامل.

اخلاقی سوالی که بوجود می آیند نیست و محدود به مسائل مربوط به عدم دسترسی. Talal Derki را “پدران و پسران”(2018) که همچنین نامزد بهترین فیلم مستند در اسکار باز می شود با یک حساب چگونه مدیر به دست اورد دسترسی به یک خانواده از اسلامگرایان تندرو در ادلب—حامیان جبهه النصره و داعش. Derki توصیف صدای خارج از قاب چگونه او گفت که خانواده او در جنگ با خبرنگار اسلامگرا همدردی. این داستان ساختگی است و نیرنگ است که اجازه می دهد تا خانواده گارد پایین اعطای Derki دسترسی نامحدود به خود داخلی و صمیمی زندگی می کند. پدران و پسران به پرده و اغلب پوست-خزنده حساب نمایش خود را از آموزش زنان انتحاری غربی ها و مذاهب و دیگر استعارههای مرتبط با جهادگرایی. به نظر می رسد آنها به محکوم کردن خود و خود ایدئولوژی با کمی باعث—حداقل از منظر لیبرال غربی بیننده است که Derki به وضوح ساخته شده این فیلم برای.

اما هیچ زمینه ای برای این نمایش. پس از انتشار این فیلم در محلی از فعالان ادلب شکایت تلخی در رسانه های اجتماعی که در زمینه مبارزه با هر دو رژیم اسد و گروه های اسلامگرای ناپدید شده بود. خانواده که Derki فیلم به نظر می رسد هر دو دچار آسیب های روانی و unhinged به خصوص پس از پدر از دست می دهد پای خود را توسط پله در یک سراغم. آنها به نظر می رسید بد مجهز به تصمیم گیری آگاهانه در مورد اعطای Derki دسترسی و نوع فیلم او ساخت. یکی از جهادی فرزندان یک پسر جوان با سن کمتر از ده نفر در طول فیلمبرداری به تلخی شکایت که او و پدر مرحوم شده بود حرفت.

در حالی که تماشای فیلم من احساس پر شور روایت و اغلب تصاویر دیدنی و جذاب به طور کامل ناپدید شد. چه گل رز به سطح به جای آن بودند اخلاقی تصمیمات گرفته شده توسط این فیلمساز در طول تولید: سیاست دسترسی داشته باشید.

همه این دسترسی

در بسیاری از مسائل مربوط به سیاست های دسترسی در این فیلم ها توسط Derki و فیاض تر هستند بدیهی است که بحث از دو کوتاه صحنه در Ghossein فیلم. چیزی وجود دارد به مراتب بیشتر و مستقیم در مورد بهره برداری از سوریه در این مستند نه به خاطر رابطه خود را به واقعیت است. و در عین حال از آن بود Ghossein داستان فیلم که شکست به تمام عیار رسوایی در صفحات Biddayat.

به عنوان بسیاری از Bidayyat مقالات مورد بحث قرار گرفت و به عنوان من پیدا کردم که من مصاحبه Ghossein این بود که بسیار به کار با جریان های سیاسی حاضر به عنوان Ghossein اقدامات. در مقابل یک زمینه پر و تغییر روابط میان لبنان و سوریه, حزب الله نقش محوری در سرکوب انقلاب سوریه. این رسوایی همچنین فوران یک ماه قبل از قیام در لبنان و در نهایت شکست تابوهای که تا به حال تا حد زیادی منع انتقاد از حزب الله.

وقتی که من نشستم با Ghossein به بحث در مورد این فیلم و بحث شمعی “همه این پیروزی” در آن قابل توجه بود چقدر پیش پا افتاده فرایند به دست آوردن دسترسی به, حزب الله-اشغال شهرها در سوریه تا به حال شده است برای یک لبنان فیلمساز از جنوب. اکثر این فیلم به ضرب گلوله کشته شد در Ghossein اجدادی ایجاد کرد—Qantara نزدیکی Marjayoun—که در آن حزب الله غالب. او توضیح داد که چگونه حتی تیراندازی در خانه خود یک فرایند است که مورد نیاز برای استفاده از مجوز (idhin) از حزب الله چند بار گاهی اوقات برای یک شات تنها. در یک مرحله او به من گفت که او تصمیم گرفت به فیلم یک شات از یک ماشین سفر یک جاده پیچ در پیچ او می تواند از پنجره خانه اش. در نیمه راه از طریق او متوقف شد و توسط حزب الله لبنان و گفته که اجازه نمی به گسترش خاص که دره. یک بار دیگر او را مدیر تولید مجبور به رفتن را از طریق روند درخواست برای مجوز از حزب الله و تنها پس از آن می تواند آنها را برای فیلمبرداری صحنه است.

با توجه به Ghossein آن همان مدیر تولید که برای اولین بار پیشنهاد فیلمبرداری صحنه های تخریب در داخل سوریه دانستن نسبتا چگونه از آن آسان خواهد بود برای دسترسی به. او به طور طبیعی تا به حال تماس با ما در حزب الله در لبنان و سوریه فیلم و سریال (musalsalat) که تا به حال ادامه داد: تولید در سراسر سوریه انقلاب و جنگ و مرور از این مرز و رژیم پیمانکاری و گسترش کنترل بر قلمرو. برای این سوریه-لبنان تولیدات و برای مدیران تولید مانند کار با Ghossein آن “را ندارد تفاوت که آیا کار میکنه یا فیلمبرداری در لبنان و یا سوریه است.” بر خلاف انقلابی تولیدات در بالا مورد بحث هر دو درگیر دقیقا همین روند برای دسترسی به داده.

tinyurlis.gdv.gdv.htclck.ruulvis.netshrtco.de